「走出去，再給自己一份底氣：羅羅旅滬兩個半月，看見藝術與城市的更多可能」
人生走到半百，還能不能換一個地方，重新打開自己？
跨界藝術家羅方君選擇用一趟兩個半月的「旅讀上海」，回答這個問題。
2010年上海世博期間，她第一次到上海。此後十多年數度往返中國大陸，上海多半只是短暫停留的中繼站。疫情之後，工作與創作受到影響，直到去年參加上海國際兒童書展，她再次萌生出發的念頭。
「我已經半百了，也正面對人生跟創作的交叉點，很想轉換不同的場域，再給自己一次機會。」
於是，她住進上海人的家庭，在城市裡生活、工作、創作、看展、散步，也主動拜訪藝術家、策展人與文化產業工作者，這趟旅行逐漸成為一次重新整理創作方向的過程。
從一張插畫，看見一條文化產業鏈
身為跨界藝術家，羅羅首先關注插畫產業。
她拜訪義大利波隆納在上海的團隊，看見插畫已延伸至潮流文化、品牌合作、商業消費、文旅與IP授權。創作者除了經營作品，也開始思考內容如何進入市場，與不同產業產生連結。
她也接觸法國達高集團上海團隊，從出版、漫畫到動畫、電影、遊戲、主題樂園與數位平台。一個文化IP可以跨越不同媒介，持續累積價值。上海也成為連結歐洲與亞洲的重要窗口，引進國際內容，同時尋找亞洲創作者走向海外。
這讓羅羅重新思考自己的位置：創作者的舞台，可以從一張畫延伸成更大的文化世界。
兩位前輩，讓她看見人生下半場
旅途中，兩位前輩藝術家帶給羅羅很深的觸動。
夏書亮曾從事商業攝影、廣告企劃與平面設計，是中國改革開放後較早投入商業攝影的一代。人生下半場，他開始以油畫描繪上海老城區與少年記憶。
這些作品喚起上海人的成長經驗，也觸動旅居海外的上海人。他至今仍從事商業攝影，讓自己保有創作自由，還幽默地自稱「夏卡索」。
另一位李秋白已75歲，年輕時經歷文革與下鄉插隊，回到上海後學習古字畫裝裱修復，累積數十年專業，再重新拿起畫筆，以較小眾的粉彩創作。
陳丹青曾形容，她的畫已超越自己的磨難與命運。苦難經過時間與創作轉化，最後留下柔軟與浪漫。
這兩位前輩也讓走到人生交叉點的羅羅看見：年齡可以成為創作的厚度，過去累積的生命經驗，也可能成為下一段旅程的材料。
藝術走出美術館，整座城市都能成為展場
上海帶給羅羅另一個強烈感受，是文化與城市生活緊密交織。
由舊發電廠改造的上海當代藝術博物館，保留大型工業空間，提供當代藝術更多策展可能。她在其中觀看建築師Lina Bo Bardi的展覽，展場透過水體、布幕與動線，讓觀眾沿著「河流」進入建築師的創作世界。
博物館周邊還聚集藝廊、藝術書店與設計空間，思南公館則把百年洋房、書店、讀書會、文化沙龍、展覽、音樂會與市集串在一起，城市裡的新舊建築、中西文化與當代藝術彼此並存。
羅羅也注意到企業參與文化場館營運的方式，從音樂廳、文化中心到博物館，企業透過冠名、認養、基金等方式投入資源，也協助引進國際藝術家與展演。
文化因此進入日常，也形成政府、企業、藝術機構與市民共同參與的城市生態。
從LV大船，看見品牌與城市的新關係
街頭同樣是羅羅的觀察現場，上海大型LV裝置吸引遊客專程前往拍照，再走進周邊商場、街區與品牌空間，品牌從商品延伸成城市景觀、藝術裝置與文旅入口。
這種跨界模式，也讓她重新理解藝術家的可能性。未來的創作場域，可以是一座美術館、一間書店、一個品牌，也可以是一整座城市。
一部電影，重新打開對市場的想像
旅途中，潮汕電影《阿嬤的情書》也帶給羅羅很大啟發。
作品從地方文化、離鄉與人際情義出發，也讓她進一步認識「僑批」—早期海外華僑寄回家鄉的書信與匯款憑證。她因此走進廈門與上海相關展覽，重新理解華僑歷史與文化記憶。
這段經驗讓她重新思考電影、出版與傳統文化的市場，媒介持續改變，人們對親情、故鄉、記憶與情感的需要依然存在。能夠觸動人的內容，自然會找到與觀眾相遇的方法。
旅讀的最後，是重新讀懂自己
兩個半月後，羅羅帶回臺灣的，也包括下一階段的創作方向。
接觸法國文化產業後，她開始準備嘗試漫畫。在法國，漫畫被視為「第九藝術」，許多插畫家與繪本創作者同時跨足漫畫，也讓她決定拓展自己的創作形式。此外，她也與國際策展人討論，未來在臺北推動跨界展演的可能。
走出去之後，她最大的改變，是更願意理解不同觀點，也提醒自己對一個地方、一個市場與一件事情保留更寬廣的觀看角度。
人生半百重新出發，需要的或許就是這份好奇。因為旅行留下來的，終究會從風景變成眼界，從相遇變成理解，再從理解長成下一段人生的力量。
最好的旅讀，是帶著思想出發，把看過的風景與故事裝進心裡，最後長成自己的底氣。
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