「《如果幸福是一場鍊金術》在黑暗裡煉出自己的光 許映琪用劇場重新定義幸福」
九歲那年，許映琪的人生開始改變。
因自體免疫疾病「貝西氏症」發病，她的病灶主要出現在眼睛，之後又併發發炎性青光眼，視力逐年退化。從青少年到二十多歲，她幾乎每年都要住院接受眼睛手術，長期服用類固醇，直到身體無法負荷，才改用生物製劑治療。
如今，她左眼已完全失去視力，右眼僅保留微弱光覺。
但是，當你和她聊天，很快就會忘記「視障者」這個標籤。她是一個樂觀的人、也是社會學背景出身的創作者，劇場工作者，今年更以共同創作者及演員身分，參與臺北藝穗節作品《如果幸福是一場鍊金術》。
「我希望大家先看到我這個人，再看到我的視障。」她說。
這句話成了訪談中，最令人印象深刻的一句話。
生活中，許多人出於善意，卻常在沒有詢問的情況下拉著她走路、替她做決定，甚至用對待孩子的語氣和她說話。她說，很多時候不方便不是來自於眼睛，反而是來自社會對障礙的錯誤想像。
她從社會學談起，認為障礙不只是個人的身體狀態，更與環境是否提供支持有關。就像近視的人戴上眼鏡便能自在生活，視障者若有更完善的無障礙設計、輔具與友善環境，也能更自由地參與社會。
「我不覺得自己是一個有缺陷的人。」
這樣的生命歷程，也逐漸帶領她走向劇場。
大學時期，正是她視力快速退化的階段。閱讀、書寫、生活方式都必須重新建立，她也因此延畢一年。就在延畢最後一個學期，她第一次接觸劇場。
一位老師曾說：「表演，是用自己的身體，親自活過角色的生命經驗。」
這句話深深觸動了她，她開始發現，人可以透過身體理解另一個人的生命，而不是只能靠知識與想像。那些角色的情感、選擇與掙扎，也會成為演員生命的一部分。
劇場對她而言，是一個既赤裸又溫柔的地方。
因為在舞臺上，人會展現最真實的自己，藝術則提供了一種包容，讓觀眾理解、思考，而不是馬上貼標籤。
許映琪也分享，許多人以為視障者很難從事劇場工作，但事實上，表演不只是視覺。
排練時，她透過觸覺標記熟悉舞臺位置，由夥伴口述其他演員的動作，也會利用聲音提示取代視覺訊號。她曾演出一場戲，對手演員原本要用手勢引導她看向某個方向，後來改成先彈一下手指，再指向目標，讓她循著聲音完成表演，既自然，也完全融入劇情。
她認為，視障並不一定只能成為作品主題，可以是一種觀看世界的方法，也是一種創作語言。
今年臺北藝穗節演出的《如果幸福是一場鍊金術》，便展現了這樣的思考。
作品靈感來自布萊希特《伽利略傳》中的一句臺詞：「不幸是源自於判斷力不足。」
許映琪開始思考，如果幸福來自判斷力，那麼判斷力究竟來自理性，還是感性？幸福究竟比較像一門科學，還是一種巫術？
鍊金術介於科學與巫術之間，因此成為作品的重要意象。
她也引用榮格心理學的觀點，因為鍊金術象徵的是心靈的轉化與自我整合。作品並沒有打算告訴觀眾幸福是什麼，而是希望陪伴每個人重新整理自己的生命。
演出場地設計成地下地窖般的儀式空間，觀眾沒有固定座位，可以自由站立、移動，如同共同參與一場鍊金儀式。每個人觀看的位置不同，感受到的作品也會不同。
許映琪在劇中飾演主持儀式的鍊金術師，同時也是共同創作者。她說，這次最大的挑戰不是視障，而是三位創作者彼此不同的美學觀點。
大家不斷討論、磨合、修改，最後長出一個任何人單獨創作都無法完成的作品。
她相信，共同創作就是願意被彼此影響。
即使四場演出使用同一份劇本，每一次演出也都會因演員狀態、觀眾反應與現場氛圍，而成為一次全新的相遇。
談到幸福，她沒有標準答案。她只是輕輕地說：「幸福，對我來說，就是可以被愛。」
《如果幸福是一場鍊金術》邀請觀眾走進劇場，陪伴角色完成一段心靈轉化的旅程，也在故事與角色之間，重新遇見自己的內心，發現屬於自己的幸福方向。
也許，每一個人，都正在用自己的方式，完成屬於人生的一場鍊金術。
演出資訊：
《
#如果幸福是一場鍊金術 》
場地：小劇場學校
臺北市歸綏街97巷4號B1
日期：8月20日、8月21日
時間：下午2時30分、晚上7時30分，共四場
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