Opera italiana in territorio messicano P.1 | VBR. Ep.21

In questo episodio di Verde, Bianvo e Rosso, vi porto con me a scoprire come l'opera italiana sia arrivata in Messico, le sia stato proibito di parlare, e sia comunque riuscita a conquistare il pubblico che avrebbe dovuto rifiutarla.

Oggi viaggiamo fino al 1711, alla corte del viceré della Nuova Spagna, dove debuttò La Parténope di Manuel de Sumaya — la prima opera composta in America da un americano — a porte chiuse, solo per l'élite. Vi racconto come, decenni dopo, Carlos IV proibì di cantare in lingua straniera in tutta la Corona (spoiler: la Rivoluzione Francese lo rendeva nervoso), costringendo un'intera generazione di musicisti a travestire l'opera italiana da zarzuela. E da lì saltiamo al Messico ormai indipendente, dove il tenore Manuel García rischia l'espulsione dal paese per essere spagnolo, deve tradurre Rossini a mano per sopravvivere, e qualche anno dopo il governo manda qualcuno a Milano a comprare, nientemeno, una compagnia d'opera al completo (e nove pianoforti, sì, nove).

Chiudiamo con il momento più drammatico dell'episodio: 1865, un compositore messicano a cui viene negato il diritto di debuttare con la propria opera, una rivolta in pieno teatro, e un imperatore asburgico che finisce per pagare di tasca propria pur di far andare in scena lo spettacolo. Il risultato? Un messicano applaudito in piedi a Firenze, e uno scrittore che dichiara che il Messico era, niente meno, "l'Italia del Nuovo Mondo."

Venite con me a scoprire come un paese abbia imparato a parlare la lingua dell'opera — e a pretendere un posto sul proprio palcoscenico.

Sapevate che la prima opera d'America debuttò a porte chiuse, senza che il popolo la vedesse mai?

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