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《穿著 Prada 的惡魔2》（The Devil Wears Prada 2）我們討論角色演變、時尚產業變遷、以及電影中的種族呈現；明明5月就錄了現在才放，最近我們都過得有點累，大家身心也請保重。以下是對話的內容：
01:45 核心角色的演變與對比相較於 20 年前，續集中的角色發展呈現出不同的生命狀態：
艾蜜莉： 全片最活生生的角色。在 20 年後展現了一種在現實社會中受挫但仍試圖活得體面的韌性。懂得利用資源讓自己爬得更遠。
小安： 缺乏「立體度」。即便已是成功的新聞記者，但回到 Miranda 身邊後，依然陷入尋求認同的循環，甚至原本具備的社會批判視角也很快在商業利益（點閱率）面前消失。
米蘭達： 形象變得較為脆弱且傷感。不再像過去那樣氣焰凌人，甚至必須向現代的科技商務勢力低頭。
17:09 時尚產業的 20 年變遷：Runway在時尚產業從雜誌龍頭轉向社群平台的過程，不只遇到了預算與規格的縮減，，也增進階級的固化。電影之外，《穿著 Prada 的惡魔2》極度的商業化，充滿了大量的連動廣告與品牌客串，也沒有增進劇情深度。
35:20 亞裔角色：片中出現的亞裔角色，也反映了西方社會的焦慮與刻板印象，劇中亞裔是功能性的角色，無論是亞裔助理與神秘富豪女都是西方白左(很左的那種)焦慮的投射，將亞裔形塑成在資本衰退時的支援力量；亞裔角色雖然被美化為有效能、有野心，但這仍然在強調「重視成績、追求成就」的刻板印象，也就是功績社會。
另外，亞裔女性在好萊塢仍帶有某種被客體化的妙性特質，而亞裔男性則在主流敘事中還是消失的。
整部電影就是稀虛與平淡，外表光鮮亮麗，核心價值卻缺失了，電影也從 20 年前的功績主義，轉向了新自由主義，權力的正當性需要被群眾重新看見，這也導致所有角色(或人類)更加功能化與去中心化。
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