本集為2026年初所錄音，sorrrryyyy。《沒好婚姻》（Roses），探討劇中家庭角色互換與權力關係的翻轉，同時也辯論性別腳本在職場成功與家庭照顧間的衝突，並反思女性在關係中常被工具化的結構性困境。中間也穿插了我們對「黑色幽默」的喜好，以及如何透過誠實溝通來避免重蹈銀幕上愛恨交織的覆轍。對談的最後以能動性作為核心，希望大家都能透過新的視角重新解讀當代的情感連結。
註：我覺得可以看完電影再來聽podcast，但沒看也關係。
【本集簡介時間軸】
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00:00 近期觀影喜好
《Roses》（當時稱為《沒好婚姻》）時，Kristine伴侶覺得他很常看愛情片。但Kristine解釋，許多電影是探討人性立體面，而這些內容也常與關係、愛情或家庭扯上關係，但其實電影核心不一定在講愛。
10:30 黑色幽默的故事
．劇情裡面尖酸刻薄的吵架橋段，最重要的是夫妻雙方都沒有走心，讓人覺得非常好笑且輕鬆好消化；此外，劇本翻轉結構也讓劇情相對來說輕鬆加愉快，很適合放鬆時觀看。
．故事背景：描述一對夫妻由愛生恨，拿著武器對著對方瞄準的婚姻黑色幽默喜劇——丈夫因錯誤的決策而一蹶不振，而此時，妻子運氣很好、事業風生水起，成為家庭的經濟重擔負責人。原本以為只是暫時交換家庭分工，最後卻固定下來，兩人的婚姻也由此走向分裂。
．電影翻拍自《War of the Roses》，新舊版的差異來自，原版中丈夫是律師，妻子是家庭主婦轉社交名流，是一對美國夫婦；新版則是英國夫婦，且融入了更多不同的科技元素與現代腳本；另外，片中的兩個小孩是這部黑色幽默電影的「調味料」，與傳統老片中「小孩哭求父母不要離婚」的刻板印象不同，這部片的孩子非常獨立、聰明，孩子們完全吸收父母的才華與奇怪冷門的笑話，對父母的離婚決定權與關係並不在意。
18:06 家庭結構中的性別分工、母職工具化
．夫妻倆都是職場上的強勢領導者（女主角是主廚，男主角是建築師）。兩人在爭吵時，嘴巴都呈現了那種包辦愛恨交織、修飾性反諷的「英式幽默」，他們明明聽得懂彼此的需求，卻因習慣強勢而不願向對方低頭，最終只能依賴律師協調。
．”Loss”昇華為不同的動力：
．丈夫Theo：將失落轉移到「孩子的教育」，把孩子培養得很成功，拿著獎學金提早離家上大學。他花費高昂成本，導入科技系統，將家重新塑造成理想中「實用主義導向」的美麗家園。
．妻子Ivy：因為「不甘心」，將失望轉化為擴張餐廳事業版圖的動力。服裝也從最初隨性的風格，逐漸轉變為絲綢、亮面、斷面衣服等，散發出「精英女性」與商業大佬的距離感氣質。
．母職的重量與不安全感：當 Theo 成為家庭照顧者時，實際上扮演了傳統上的「母職」角色。而在這套系統中，照顧者的生活圈往往會被急劇縮編在家中，其競爭對象不再是職場同儕，而是自己的伴侶，這導致 Ivy 在失去「媽媽」這個界定身份的重量後，產生極大的不安全感，例如：半夜回家帶了冰淇淋，孩子們卻說「爸爸說媽媽一定會這麼說」。Ivy 在孩子心中的地位正被伴侶競爭，並且可能被取代。
．男性在進入家庭照顧系統時，依然能保有父親的紀律與教養形象，且不擔心在孩子面前競爭「被愛」的角色；然而女性進入職場時，卻常面臨「失去母親應有樣子」的擔憂，並渴望孩子對自己與父親做出評價（且希望自己贏過父親）
．父親可能將照顧「當成工作在做」，不渴求情緒回饋；而母親進入「母職」的狀況時，追求的是情感的回饋與共鳴。
32:50 關係的工具化：Ivy 在電影中，經濟是最穩固、賺最多錢的人，但在家庭中卻聲音最小、最脆弱。Ivy 的慾望形象變成大眾眼中可能是歇斯底理的狀況，而他的歇斯底理其實是他的慾望有更多其他的別人存在，也就是女性是男性夢想藍圖中的「拼圖」或「跳板」。
37:00 工具化的關係
關係中一定會存在衝突，需要有勇氣直接面對並進行有效溝通。片中夫妻累積怨氣、隔著行動進行報復與諷刺，是常見的感情悲劇。
44:30 關係中的止損與資本主義
．主動提出離婚「停損」的通常是能動性較高的表現；而妻子 Ivy 想停損卻做不到，因為Ivy仍渴望被愛、渴望透過詢問「你到底還愛不愛我」來獲得安全感。
．資本主義（更準確是包含新自由主義），例如：使用「停損」來形容關係，本身就是高度資本主義下的產物。
．女性比較能夠承受比較不好的經驗，如何翻轉女性能動性」，很多時候女性要變強時是在「偷用男性的概念在執行」，這件事我們還需要找個女同志來聊聊。（再說再研究，目前9月了沒有此規劃，大sorry）
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